普林尼的鸿篇巨制还记载了科斯（Cos，科斯岛）的杰出画家阿佩莱斯，他曾塑造出马其顿的亚历山大的形象；名气稍逊的画家还有擅长画理发师和补鞋匠的佩拉埃科斯（Piraeicus）。在章节末尾，普林尼还增添了一份女性画家的名单。他首先提及的是米孔（Micon）的女儿提玛莱特（Timarete），她善于为阿尔忒弥斯女神绘制“极为古雅的”木板画，画作就陈列在以弗所。最伟大的女性画家当属公元前2世纪的伊娅（Iaia），她来自马尔马拉海南部小镇库齐库斯（Cyzicus，在今天的土耳其），她不仅善于象牙雕刻，还能够“在罗马以毛笔作画”。根据普林尼的记载，她的画作大多表现女性人物，最为人称道的是她下笔神速，且善作肖像。她曾在木板上画下一幅老年女性肖像——也许是当时某位市政官员或商人的妻子。也有记载说她曾借助镜子给自己画像——这是有记载的第一幅女性自画像。因其画技高超，她收取的价格远远高于同时期的其他画家，包括索波利斯（Sopolis）和狄奥尼修斯（Dionysius），而根据普林尼的记载，这两位的“画作充斥着各大画廊”。
可惜，无论是库齐库斯的伊娅，还是索波利斯和狄奥尼修斯，他们都没有画作留存至今。我们只能基于普林尼的讲述，拼凑出一鳞半爪，由此推测他们的风格。在普林尼笔下的这段历史中，绘画技艺日臻细致生动，还发展出错觉技巧，画作的内容与主题也在不断扩展：不仅包括自荷马时代到欧里庇得斯戏剧的古典文学作品中的场景，还有各种宗教派别崇拜的神祇形象，此外还包括大千世界、自然风貌和真实的人物肖像。这些新发展和新潮流都展现在画廊与私人别墅的墙壁上，无处不彰显着罗马世界的强盛与希腊世界四海一家的“世界公民”意识。世风开明若此，一位小亚细亚的女性以其精湛的肖像画征服罗马，也就显得不那么匪夷所思了。