同样是黑猫题材,拍的比《那夜我们行向彼方》好点,这片子的剧本也属于比较有自信的了,前半段和主线平行的还有个剃刀连环杀手的设定,后来那杀手被路人干死了,我还挺奇怪的,因为这跟主线毫无关联啊,但往后看的话,其实是女主的反杀戏,整个角色也反转了,她忍受着有恋母情结的暴力作家老公,忍受和老公不伦的老公侄女(这姑娘承担了本片裸戏,身材也不错),忍受婆婆留下来的怪异黑猫……当然,这个略有黑色元素的故事最终还是让黑猫击碎了女主的算盘,简直可以算一个婆媳斗法的故事了. 电影取景在意大利北方古镇,借这个环境,本片摄影上认真填充了些视觉奇观,像什么摩托越野赛之类的,镜头移动也比较灵活,也注重营造了主角一家宅子里的怪异、封闭气味. 被伤害的那只黑猫我看着像模型,另外因此猫的存在,我一直担心它受伤,对反转前的女主倒是毫无代入感山与山无法相遇,人和人总要相连. 完全不觉得混乱沉溺,反而是非常准确的现实主义作品. 集体主义中道崩殂,工人下半生与狗相依为命,肢体伤残或气出病来花光家底,父母总是无来由地发怒,早饭喝酒,下一代上的破高中里同学之间、学生和主任之间也确实存在这种微观权力环境. 胡波在这儿绝不是故作颓废的文艺腔调,而是在做准确的社会观察和时代记录,不是他故意灰暗,是现实确实如此灰暗. 背后跟拍+散点汇聚+轻盈长镜+沉重事件,和加斯范桑特《那夜我们行向彼方》如出一辙,也终于知道为什么叫这个片名. 胡波无论电影还是小说,特点都是成熟,健壮,重责任,绝非弱弱的无用青年,他布置的所有虚构全都像真实发生的一样,也许世界全由现实构成他才无法忍受无处可逃. 想起喜剧之王里“别管别人说什么”,你的电影既不糟也不烂也不肤浅,故意这么说你是因为担心被你超过毁灭性的灾难过后,一位母亲寻找失踪的儿子,却发现自己已然离世,现受困于那些无法安息灵魂的聚集之地.
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